Free Jazz – Ornette Coleman (1960)

Camp per córrer, suposo que Coleman ignorava que el títol donaria nom a una manera. De l’atreviment multiracial dels inicis i l’esperit de llibertat que va desenvolupar l’estil, els principals artistes havien anat aixecant el llistó quant a entrega i forma. No podien parar quiets ni acceptar la conformitat, si miraven enrere i veien d’on venien, els cremaven els peus. D’aquí que la seva música sonés com una fugida cap endavant. D’aquí, també, que al final li ho fessin pagar a l’estructura i trenquessin per sempre més la bastida de l’estil. Del blues primitiu i el gospel, del dixie i els vells sons que pujaven del sud, del delta i New Orleans fins a les grans ciutats, del coneixement clàssic, de robar formes al classicisme de Stravinsky, a l’oci reglat que els convertia en pallassos i bufons de la gent blanca, de donar-los el que volien per a guanyar-se la vida a continuar practicant amb la destral i la partitura perquè els ho demanava la sang. Quan l’oïda s’acostumava, picaven fort i la foradaven. Més sang, llavors.
Dues bandes toquen a l’hora, una sona per l’altaveu dret, l’altra, per l’esquerre. Intercanvi i màxim respecte. Del garbuix surt una nova font. El desordre.
Ornette Coleman, Eric Dolphy, Bill Higgins, Scott Lafaro, Charlie Haden, Don Cherry, Freddie Hubbard, Ed Blackwell.

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Impressions – John Coltrane (1963)

Un choque de estrellas entre Coltrane y Dolphy, a soprano y alto, y a tenor y clarinete bajo, con el soporte de los habituales McCoy Tyner, Garrison, Elvin Jones y compañía (según la versión y los diferentes añadidos). Poesía para quien disfrute de la libre expresión del directo y del intercambio de tandas. Coltrane firma y reparte, da primero porque es el jefe, exprime con su soprano el ambiente desde el minuto cero. El resto del equipo le sigue la pista, se ordena o se relaja con el ojo atento en el centro del escenario. Dolphy ejerce de segundo espada, al tanto de lo que haga y proponga el jefe. Recoge la tanda de Coltrane y evita que la tensión no decaiga con esa florituras broncas que practica. Brillos de metales y maderas, dedos rápidos y persistentes sobre los huecos que deja la base rítmica a su espalda. Delante de ellos se supone a la audiencia que contiene el aliento al tanto de la leyenda y la improvisación que sigue raíles de viejas canciones. El talento llena la máquina de cordura: libertad, sí, pero ligando notas siempre. De “India” a “Impressions”, las dos obras grandes y esos dos detalles que son “Up against the wall” y la triste “After the Rain” que ata el lazo del regalo para que la cosa quede resonando en la cabeza. Sin demasiadas rigideces ni muchos estropicios. De Coltrane a Dolphy. Del 63, cambiando la música.

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